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5年50万公里拍摄,成就央视纪录片巨制《自然的
未知 2017-01-10
《自然々的力量》总宣传片
策划篇:
中国拍摄的自然纪录片非常少
咱们国家,自己拍摄的自然纪录片非常少。拍完《森林之歌》后,一直想拍一个关于自然的纪录片。先从最基∞础的拍起,《自然的力量》是一个涵盖了全国,多种自然区域、地形地貌的片子。
首先要做调研,组建☆调研团队。调研团队由我们的导演,一些青年』科学家组成(他们最低博士学位)。然后还有,各地自然保护区的野保员,他们对具体的东西更加熟悉。片子调研大概做了一年多,一共调研了280多个地方,调※研加确定方案大概一年半时间。
在前期调研阶段,就确定在哪个地区拍什么内容。比方说新疆一定要拍到小的猛禽⌒慢慢长大,学飞这样一个过程;在西藏要拍藏羚羊迁徙,要拍雪豹;云南要拍大象,南海要拍珊瑚产卵。
实际拍摄分组时,不像传统纪录片按分集来进行,而是按照地域分组。新疆组的同事负责新疆㊣ 这篇的拍摄;比如说李文举(总导演),他负责高山&所有和高山生境有关的拍摄;原媛(导演)负责高原。每个人都有自己负责的一片区域,这样★好处是——我们每一个人,都对自己拍摄的生境有足够了解。
编导篇:
每个导演出去的时候,心里都有一个脚本
自然类※纪录片现场不可预测,然而拍摄前,先做一个完整脚本也是必须的。现在〓这样的建构,和成片相差不是很大。因为在下去拍摄前,作为导演心里都有一条主线,知道我要讲一个什么故事。拍的时候,主要的东西不能拍丢,其他的东西为这条主线去服ζ 务。我们每个导演出去的时候,心里都有一个脚本。
原媛导演:我的心啊在高原
举一个简单的例子,湟鱼洄游。知道湟鱼洄游的故∴事,那么首先要带着这样的疑问下去:湟鱼洄游的过程中,它会遇到什么样的困难。然后所有的这些困难,都要拍到!经历了这样的洄游过程后,它在什么样的环境▓下才能进行产卵,那这样的环境或者它的产卵过程也要拍到!其他的多拍到就是我们赚到,但主线故事绝对不能拍丢。然后为这个主线故事所服务的外在环境不能拍丢,这样才能够做成一个大故事,一个完整的故事。
自然类※纪录片,故事才是王道。有很多时候,我们会陷入拍整个生命过程的长故事窘境里去,也可能▅陷于拍美好瞬间和漂亮画面里去。讲故事有很多方案,当你找到一个基本动力,克服一个基本困难时,实际上有个很短的过程,你就可以讲一个故事。
现在国内很多人包括爱好者拍这样的影片,拍得很好。但是要经过一些讲故事的训练,形成一个逻辑的线条,才让①整个影像故事更有力量。而不会陷入另外一种误区,把动物当人拍,经常不自觉去煽情。
拍摄篇:
你如果贴得足够近,你就能拍得ω 更好
《自然的力量》摄制组包括调研人员,所有加起来大概有四五十人。摄影大概有十几个。
和剧情类影片不同,野外自然发生无法像电影那样精确要求光线、景别,但作为摄影指导来说,要盯故○事情节,每个环节必须抓到。动物部分不能掌控,但必须拍到。环境、空镜和植物的拍摄,能控制,就会要求光线、时间。甚至出︾分镜头脚本。
这ζ 次主机是用f55+raw记录单元来作为主机。片中大概60%是4kraw素材,40%为2kraw或高清素材。用2k主要是用于拍高速记录240fps,还有f55的机内设置有一项中心裁切功能∏,可以放大焦距将近1.8倍,比如说一支600mm乘以1.8的镜¤头打开裁切的等效焦距就相当于1000mm的镜头了,这个功能对于自然类的片子很实用。
高原部分的拍摄,任务就是去拍出生的小藏羚羊和藏羚羊迁徙。我们去了8个人开车到西藏,到了之后两台车就分组。王路(影片摄影指导▆▆)带了一个向导就去无人区,其实都在无人区,但王路往更深的地方走了。那一趟拍了好像有40多天,为了拍出生的△小藏羚羊,前后在无人「区跑了大概有四五百公里才找到。
追很久很久,一直在找出生的小ㄨ藏羚羊,后来这一天终于见到这只母藏羚羊刚刚把它生下来,正在生。一开始不敢接近,因为接近可能造成母藏羚羊难产,只能很№远在看着。等它一生下来,王路就赶快过去了。
小羊初生
当时王【路身边只有大机器,他跟藏族的向导说,赶快把→相机拿下来,用相机做一个伪装。把机器摆好,开了机,他们就走了。因为不走的话,那只母藏羚羊不过来,小藏羚羊就可能会死↑掉。不能只为了我们拍摄,不顾及动物的死活,尤其小藏羚羊这种。
实际拍的时候,会开一个同期声话筒。然后自然类卐纪录片,录音师不能跟摄影师在一块,是各自单独工♀作。工作周期也不同,比如说摄影师拍完藏羚羊,录音师会晚几天到。王路说拍到什么,需要什么,录音师拿着整套的录音设备,带着助理,就采集各种各◥样的声音。几乎每一个地方都这样。
摄影来说,自然类摄影尤其是拍动物,没有别的∮办法——接近接近再接近,这是王道!你如⊙果贴的足够近,你就能拍得ω 更好,只有这一个部分,没有别的办法。片子立项的时候,总投入是900万人民币。主要的钱花在拍摄上。野外拍摄大概有500天时间,这个非常消耗成本。
片子之外突出的感觉是,我们不要去想恢复自然,人类恢复不了。只要你不去管】它,像保护区那块把它围起来,不让人进去,它自◥然就恢复了。
技术篇:
自制“潜艇”和大型微距云台
现在摄影器材比十年前拍《森林之歌》,已经方便很多。即便这样,还是有不适用实际拍摄的时候。比如湟鱼洄⊙游,虽然用Gopro拍的,但摄制组自己改造了一个潜水艇去拍。当时那个潜艇头部装一个Gopro,上面顶部还装了一个Gopro。组里有一个北航刚毕业学机械设计的,很优秀的人才,他给做了一套〗无线的防水系统。这样既能控制潜水艇,也能控制』镜头角度。潜水艇潜到水下的时候,无线同传的信号可能会有问题,后来也解决了,做了个像浮漂似的一个天线。
潜艇
因为拍微距,摄制组自己做了一套大型的微距云台,电控的。拍超微细节的时候,机■器挂上去就不能碰,一碰就抖得跟神经病似的,因为它太微观了。照相▽机有微距云台,但是它很小,承重承不了。干脆做一个云台!就用私杠云台,再加上玩具模型的电梯,找≡工厂改造加工,做了一个很大很沉重的微距云台。可以跟焦点,全程电控拍超级微距的时候,只要光足够,就可以接很长很〇长的微距,而且保证画面非常稳定。
存储是很大的问题,尤其在无人▲区,南海这样的地方。西藏去过大部分的地方都没有电,拍摄点大部分都没有电——于是自带发电机,自带▂稳压器!每天晚上有专人负责,高原晚上非常冷,在帐篷里,推着发电机,拷贝素材。只能带一台笔记本电脑,传输速度也很受限制。
微距云台
后期篇:
百分百原拍镜头,没有任何特技合成
500天的拍摄素材庞大,后期剪辑首先对素材整理和分类。第二个环节是导演结合素材,来讲他拍到的画面是怎样的故事◥。第三个层面,除了故事之外,拍摄的内容可以承载哪一部分,我们讲述的“自然的力量”感觉的东♀西。后期制作花了一年时间左右。按照标准的流程走◆,粗剪、精剪,包括音频制作,最后调色、定版。
调色时牵扯到一个问题,因为素材基本是RAW格式,4K RAW、2K RAW,还加了S-log。调色师有时就很迷茫,他不知道这个颜色是什么样。他渴望好看︼的颜色,但实际调的时候不敢下手。为什么不敢下手?因为他没有见过自然界的光线,就是这么好看!调色∮师很优秀,但有些东西他不知道不懂。所以后期调色,基本上每一√个镜头,摄影师都跟调色师一起。尽量还原,不夸张不修饰,但是它应有的美,一定要调出来。
《自然的力量》百分之百原拍镜头,没有任何特技合成,一个都没有用过,也没有做动画。我们忠实得去反映自然,这就是我们独有的画面╱风格。
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